减字谱，一种独立的音乐语言
一切器乐曲谱，都是以记录曲调为主，再加注该项乐器的专用指法符号。唯独古琴曲谱例外，从文字谱到减字谱，都是只记指法，不记旋律和节奏。这是由于古琴的形制、结构和演奏上的特殊性所决定的，同时也受古代汉民族整体文化的影响。
汉以前，古琴尚未定型，有五弦、七弦、十弦等，大小长短不一，琴面不平，没有徽位，以弹散音为主。那时古琴主要是作为歌唱的伴奏乐器，曲调很简单，技巧也不复杂，能唱就能弹，故有“家弦户诵，君子无故不撤琴瑟”的说法。用民歌曲调弹唱民间歌谣，才可能做到“诗三百五，孔子皆弦歌之”。这时，琴谱并非必需，即使有，也是以官商唱名记录曲调。相传“琴谱始于雍门周，张敷，因是别谱，不行于后代”。这种“别谱”，可能就是曲调谱，《碣石调·幽兰》的弦序名称，大概还保留着这种“别谱”的痕迹。
东汉以后，古琴体制逐步完善，为了适应演奏按音、泛音的需要，琴面趋于平整，出现了徽位，再不是一弦一音了。。且古琴是按五声音阶定弦的，同声的徽位多，音色变化大，若不注明弦序、徽位和左右手指法，将使演奏的人无从下指。随着古琴器乐化的发展，演奏技巧越来越复杂，这时既有必要，也有可能记谱了，于是就产生了文字谱。古琴的教学，向来都是依靠口传手授，要口传就要有一种说法，而这种说法写成文字，就是文字谱。文字谱约产生于魏晋时期，流行于南北朝至唐代。
现在流传下来的文字谱，只有《碣石调·幽兰》一曲。《幽兰》为南北朝时梁丘明所传，有徽位而无徽分，左右手指法尚未完备，许多用词是手势、技法的说明“文字”，而非代表指法专门术语的“谱字”，常一字多用或一种指法几种说法。到唐代中叶，古琴的体制已经定型和完善，右手的擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘；左手的上、下、进、退、吟、猱、绰、注、撞、使、逗等，也已经分化定型，而一些手势和技法，早巳变为成法定势，包含在各种指法谱字中，勿须另加说明。改革谱式的条件已经成熟，于是由曹柔所创制的减字谱便应运而生。减字谱的产生，不仅是记谱方法的改进，而且也是琴学琴艺发展的综合反应。
减字谱是由文字谱简化而来的，是一种独特的记谱方法，是一项了不起的成就。一千多年来，古琴艺术都是靠这种记谱方法流传和发展的，至今仍在使用，功绩实在不小。
（资讯来源：古琴人）
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