宋朝绝代“百衲琴” 由扬州工匠之手重现卢浮宫
在近期举办的第23届世界非物质文化遗产展及专场研讨会上，一张来自扬州的百衲古琴轰动全场。百衲琴在唐代发明，宋代即已失传，扬州一家古琴制作室经过多年悉心研究，终于“复活”了这项古老的斫琴工艺。
百衲琴为琴名。以桐木片合漆胶成的琴。 唐 李绰 《尚书故实》：“ 李汧公 （ 李勉 ）取桐孙之精者，杂缀为之，谓之百衲琴。” 宋 张洎 《贾氏谈录·李氏制琴》：“ 嵩山 僧 如寂 ，尝收得 李汧公 百衲琴，制度甚古拙，而音韵清越无比。” 宋 陆游 《秋阴》诗：“妙墨双钩帖，奇声百衲琴。” 清 薛雪 《一瓢诗话》：“不去纤响，惟务雕缋，仅同百衲琴，軿凑虽工，胶滞清音，究非上品。”亦省称“ 百衲 ”。 清 钱谦益 《东归漫兴》诗之五：“古锦裹将 唐 百纳，行宫拾得 宋 罗睺。”
百衲琴为琴名。以桐木片合漆胶成的琴。 唐 李绰 《尚书故实》：“ 李汧公 （ 李勉 ）取桐孙之精者，杂缀为之，谓之百衲琴。” 宋 张洎 《贾氏谈录·李氏制琴》：“ 嵩山 僧 如寂 ，尝收得 李汧公 百衲琴，制度甚古拙，而音韵清越无比。” 宋 陆游 《秋阴》诗：“妙墨双钩帖，奇声百衲琴。” 清 薛雪 《一瓢诗话》：“不去纤响，惟务雕缋，仅同百衲琴，軿凑虽工，胶滞清音，究非上品。”亦省称“ 百衲 ”。 清 钱谦益 《东归漫兴》诗之五：“古锦裹将 唐 百纳，行宫拾得 宋 罗睺。”
“绝代”百衲古琴扬州“复活”
衲是几经缝补的僧衣，百衲言其补缀之多。将其义推而广之，于是把拼凑成材的琴就名之曰百衲琴，后来又把拼凑完整的宋元版古籍称之为百衲本，用以说明这种琴和书的特点，也说明这种拼凑并无损于它们应有的价值。在传世的百衲琴中所拼合的木块，其形状大小并不相同，所见有龟纹形、银锭形、长条形和方块形四种。诸多历史文献中都以“天下以为宝”“绝代”等词语来形容。这种琴屡见于文人记载，却鲜见实物传世。自宋代以后由于传承不善等原因，百衲琴斫制技艺基本上处于断流的状态。
扬州唐人御工坊斫琴师王玉鹏告诉记者，百衲琴是一种由若干小块木材拼合而成的古琴。为了让琴声更松透，古人常把上面板截成小块再拼接，这是古琴里的一种复杂工艺，叫“百衲琴”。特殊的“百衲琴”工艺，保持了琴表面的牢固，却又能做到发声处的松透。
谈起自己斫制的这张百衲琴，王玉鹏说，他历时3年精心研究，研发费用超过百万，但终于让失传的“百衲”工艺复活了，有种如释重负的感觉。
这张百衲古琴是用汉代沙木制成的，这些木头距今已有2000多年历史。在斫制过程中，先将一块块木头切成菱形，每片木块大小都在二三寸之间，然后再剔除虫蛀、开裂和有疤痕的，将108块菱形木片拼接成长方形，高音处选择坚实木头，低音处选择松透木头，进行“木色一致，纹理相通”的搭配拼接，拼接中纹路不能平行，一弦至七弦之间，每块木纹必须平行，而一至十三徽之间音阶自然过渡，没有大的音差，一切浑然天成。
卢浮宫世界非遗展吸引了很多西方观众，许多人一开始认为古琴只是一张简单乐器，当听过古琴曲后就完全改变了“简单”的看法。扬州的古琴展位前吸引了众多参观者驻足，其中不乏当地文艺界专家。
不少法国人听完古琴演奏，都沉醉于琴音之中，而现场教授指法并由参观者亲自弹奏的环节，更让法国人对中国这项古老文化兴趣盎然，同时，感叹古琴制作工艺的匠心独运。
2003年，中国古琴艺术入选世界“人类口头和非物质遗产代表作”名录，有着3000年悠久历史的古琴艺术的突出价值再次得到了世界公认。著名制片人阿德•让表示：“中国古琴是来自东方的乐器之王，音位比西方钢琴还多，可是西方人对此了解并不多，而此次来自中国的扬州古琴给西方观众带来了惊喜，它美妙的声音苍远古朴，仿佛来自天上的声音。”
（资讯来源：扬州网）
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