溥伒幼年饱读诗书经史，能文善赋，尤其痴迷书画，山水、花鸟、人物、鞍马均具风采。他画极善画兰，风神飘逸，在画坛上堪称一绝。因为曾有很多机会观摩宫中藏画，故其山水常以古代名格为母本，承绪了前辈名家的某些特色。溥伒的山水也是用笔纯熟，钟秀隽永，无论山、树、瀑布、庙宇、人物，都能得古人之精要，兼北派之雄，南派之秀。在北京画界有一定影响。其翎毛走兽似受郎世宁影响，但笔墨更清新，更有中国式的文雅。他的古琴，师从黄勉之的弟子贾阔峰。但也和查阜西、管平湖学过琴。《梅花》、《普庵》从查学，《良宵》、《鸥鹭》、《平沙》从管学。古琴对于他而言，是一种生活的趣味而不是像管平湖那样作一个演奏家，他更像一个高级的“玩家”。清末的皇族，基本上是以吃喝玩乐为正职。很多八旗子弟在民国之后，没有俸禄却又染上游手好闲的恶习，在家坐吃山空，数年之后沦为贫民。但是雪斋先生却有所不同。“幼详经史，善文赋歌诗，长于书画。书初学赵松雪，后宗王右军李北海，中年后则米芾。所作行草最佳，兼精楷体。画初承宋元，精整俊逸，后袭明清士人格调，淡远萧疏。其山水花鸟人物鞍马俱佳。尤善兰花，风神飘逸，当称冠绝。”

在五十和六十年代初，雪斋先生还是比较受尊重的。北京画院成立伊始，周恩来出席开幕，特意将雪斋先生拉到身旁合影。1963年，陈毅元帅还在中南海设宴，为雪斋先生庆祝七十寿辰。北京古琴研究会成立，这是中国最早成立的古琴组织，当时北京琴家众多，但论德高望众，雪斋先生当之无愧的被推选为会长。比较遗憾的是，尽管他是古琴研究会的会长，还是民族音乐研究所的特约演奏员，不过至今留下的录音，真的是凤毛麟角。在俗称“老八张”的《中国音乐大全古琴卷》中，雪斋先生的录音只有四首。从有限的录音资料上，我们可以欣赏到，他的风格简明朴实、干净明快，有点像他笔下的兰花和山水。但他对自己的笔墨非常珍视，尤其是写店招，更加谨慎，至今北京仅留存了前门的“步瀛斋”老鞋店是他的手笔。