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《影》古琴竹简竹林,论张艺谋的电影美学

在这个当下华语导演几乎都在模仿西方电影的阶段,张艺谋却拍出了一部属于他自己属于中国的电影。《影》在我看来更像是武侠美术片,无论声画营造,剧作,都呈现出一种中式的意和留白。结局把每个角色都赋予了无法主宰命运的“影”的含义,却也削弱了男主个人的悲剧色彩,为了格局的宏大牺牲掉人物的细腻,算是电影故事选择上的一些遗憾,但即便如此,美学的登峰造极依旧注定它留名影史。也确实为华语电影还有张艺谋这样的导演感到宽慰,也为现在不再是那个无法欣赏《影》这类作品的时代而庆幸。

 

整部电影张艺谋用了4种颜色:黑、白、肤、红(血)的过渡,就讲完了两方主权的大斗争、主与影的内斗争两条主线故事。以沛伞为武器,贴合沛国多雨,着实是抢眼设定。此外的八卦、古琴、草书、竹林等,都是张艺谋以往惯用的元素。最有余味的一幕,是子虞透过面具看到境州与小艾缠绵的幻影,是个灵性瞬间。

 

镜像作用与偷窥视角、屏障与纱幔作为隔离的介质、面具的佩戴与脱落、阴阳符号的对接,男女对峙,真与假,虚与实,均为《影》的语境巩固。虽满满中国元素,但究其创作者的立场、女性角色的设置及外部环境对命运的催化,内核包含黑色片元素,也算其近年创作的折中之法。表演令人刮目,念白也自然。

(资讯来源:诺一观影视)

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