在整个20世纪之中,如果我们询问哪位女琴家的演奏水平最高,就一定会想到乐瑛。
她获得这样的古琴界地位完全是理所当然。毕竟,她是一个如此热爱古琴的发烧友呀。
“自小的私塾教育,是她迈向古琴的第一步”
乐瑛(1904-1974),字润之。北京同仁堂乐家老铺药店乐镜宇长女。
1905年摄于家中,左上角婴儿为乐瑛,前排为乐镜宇和夫人陈氏以及两个儿子
八、九岁时,家中就专门为她安排了私塾,有文学、书法、舞剑、绘画、昆曲和古琴等课程。从小熏陶,骨子里自透着一股典雅和宁静。
然而她最爱的还是古琴。落得空闲之余,就会勤加练习。她的古琴老师是当时的琴家黄勉之的弟子贾阔峰。
因琴艺出众,13岁时,就已参加中山堂赈灾义演,演奏《渔樵问答》。
“一味弹琴,不如勤加思考与观摩”
乐瑛对古琴的热爱,并不在于一味低头弹琴,这闭门造车式的方法,并不能成就大家。因为热爱,所以她在练琴之余,更会去观摩,思考与揣测。
乐瑛(右一)与大嫂顾恺芝(右三)在家中
当乐瑛的大嫂顾凯芝随老师完整学习大曲《岳阳三醉》时,乐瑛并不事不关己,反倒站在一旁仔细观摩,看老师每段琴曲的节奏,情感,手法的处理方法,并牢记在心。
所以,后来她演奏的《岳阳三醉》,甚至比老师直接教授的顾凯芝还要出色。
“没有时间,也要创造时间”
1928年,24岁的乐瑛进入婚姻生活。一直到1941年,共育有七个子女,并都培养为了大学生。
这段时间,虽家庭占据生活的大部分,乐瑛也是一度相夫教子。但依旧抽空在家中保持练习。
乐瑛结婚照
这不,在1956年,收藏大家王世襄登门拜访的时候,见乐瑛琴艺依旧,就立马邀请她前去担任北京古琴研究会理事。
自那以后,乐瑛的古琴活动开始多了起来,她的琴曲也才真正开始流传开来。
乐瑛(左四)与北京古琴研究会众女琴家
20世纪五六十年代期间,乐瑛留下多首作品,其中用明琴“雪夜冰”(文化大革命时,被红卫兵抄走,现不知去向)录制的《列子御风》、《岳阳三醉》,后来收录在“老八张”中。
“真爱无敌”
1966年8月25日至31日,红卫兵来抄家,包括她所钟爱的古琴和所有资料之内,所有家当一扫而空。
1972年,女儿郭舜珑在北京花市委托商行花费45元买到潞王琴“中和”,又找来录音设备,夏莲居的孙子夏法圣提供了琴弦,乐瑛在位于北京朝阳门外呼家楼的郭舜珑家中带病录音,拷贝分给七个子女,作为对母亲的怀念之物。
若是一般人,怕早就放弃了。但乐瑛却对此,说了不。
若不是对古琴发自骨子里的热爱,她又怎会冒着被整死的危险,用生命弹琴。
“愿乐瑛此情,能启迪你我,共赴琴路”
虽然最后,能够完成继承并演奏乐瑛琴艺的,并无一人。
但她这份对古琴骨子里的热爱,与学习的态度,希望如今的我们努力继承。
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