花开淡墨痕，清气满乾坤。看过很多的记载，都知道古人对于古琴的喜爱程度可谓是深情而又长情，趁此时节，不妨听琴品画，画中有琴，琴中有画，古人画作中的琴人是怎样的呢？一起来看看吧~

 01 

【清 禹之鼎《幽篁坐啸图》】

此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的磐石上，眉清目秀，长发朱唇，横琴未弹，若有所思，具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描，颇生动；以水墨写幽篁，有元人法；石用披麻皱。溪流向远处淡化，令人遐思，皓月当空，更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字，款署“海宁门人陈奕禧”。

《竹里馆》

（唐）王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸

深林人不知，明月来相照

 02 

【元 王振鹏 《伯牙鼓琴图》】

此图画春秋名士伯牙过汉阳在舟内鼓琴时路遇知音钟子期的故事。事见《吕氏春秋》。画中二人对坐，左边清瘦、蓄长髯、坐巨石上弹琴者为伯牙，对坐垂首凝神静听者为钟子期，侍者三人分立左右。图中人物神情生动，笔法流利劲健。

《览友生古风》

（唐）李咸用

伯牙鸣玉琴，幽音随指发

不是钟期听，俗耳安能别

高山闲巍峨，流水声呜咽

一卷冰雪言，清泠冷心骨

分明古雅声，讽谕成凄切

皴皵老松根，晃朗骊龙窟

荆璞且深藏，珉石方如雪

金多丑女妍，木朽良工拙

奸宄欺雷霆，魑魅嫌日月

蝶迷桃李香，鲋惘江湖阔

不寐孤灯前，舒卷忘饥渴

 03 

【清 顾洛《鹤听琴图》】

顾洛的画作中，人物古雅、山水苍润、花卉、翎毛亦见生动，仕女工致妍丽，尤为著名。笔法劲健，画面淋漓，观之如闻铮铮然流水弹琴之声。

《四皓驿听琴送王师简归湖南使幕》

（唐）窦庠

朱弦韵正调，清夜似闻韶

山馆月犹在，松枝雪未消

城笳三奏晓，别鹤一声遥

明日思君处，春泉翻寂寥

 04 

【宋 赵佶 《听琴图》】

画面正中一枝苍松，枝叶郁茂，凌霄花攀援而上，树旁翠竹数竿。松下抚琴入着道袍，轻拢慢捻，另二人坐于下首恭听，一侧身一仰面，神态恭谨。画上仅用松竹石表示庭院环境，悠扬的琴韵似在松竹间流动，构图凝练平衡。人物神态刻画细致传神，较好地体现出其心理状态。

《听琴 其二》

（宋）白玉蟾

心造虚无外，弦鸣指甲间

夜来宫调罢，明月满空山

 05 

【元 赵孟頫《松荫会琴图》】

石边水畔，古松虬曲偃塞。有一高士抚琴动操，身旁的知音端坐聆听，悠然神会。侍童侧立，神态专注。再往远处看去，山坡地势平缓，渐入烟霭，俨然一幅绝美的人间图画。衣纹用线古拙道劲，如春蚕吐丝。近处山石景物，淡墨勾出，以青绿罩染，淡雅清丽。

《寄友人》

（唐末宋初）谭用之

病多慵引架书看，官职无才思已阑

穴凤瑞时来却易，人龙别后见何难

琴樽风月閒生计，金玉松筠旧岁寒

早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩

 06 

【明 杜堇《古贤诗意图》】

图中人物用白描法，笔法细劲透逸，形象生动有神。树石、藤草、桌椅、等点景穿插有致。墨色淡雅，但淡而不薄，雅而不空。构图简洁，意境清幽，皆得诗意要旨。

《听颖师弹琴》

（唐）韩愈

昵昵儿女语，恩怨相尔汝

划然变轩昂，勇士赴敌场

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬

喧啾百鸟群，忽见孤凤皇

跻攀分寸不可上，失势一落千丈强

嗟余有两耳，未省听丝篁

自闻颖师弹，起坐在一旁

推手遽止之，湿衣泪滂滂

颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠

 07 

【清 张宗苍《秋山抚琴图》】

张宗苍的山水画，画风苍劲，用笔沉着。山石皴法多以干笔积累，林木之间使用淡墨，干笔和皴擦的手法相结合，表现出了深远的意境和深厚的气韵，一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚的习气，特别被乾隆皇帝所喜爱。

《小阁秋日咏雨》

（宋）朱淑真

疏雨洗高穹，潇潇滴井桐

润烟生砚底，凉气入堂中

翠锁交竿竹，红翻落叶枫

抚琴闲弄曲，静坐理商宫

 08 

【唐 周昉 《调琴啜茗图》】

图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至，贵妇们似乎已预感到花季过后面临的将是凋零。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来，显示出她们慵懒寂寞和睡意惺忪的颓唐之态。

《二十七日同伯皋宿真隐二十八日寒食

观昌甫诗恭叔所题字观中两树辛夷花甚大道士抚琴试新茗》

（宋）韩淲

风日明寒食，古观辛夷花

冉冉山势转，寂寂溪流斜

摩挲旧题字，故人天之涯

尚馀子皋子，与我同咨嗟

素抱安用摅，清弹啜新茶

 09 

【元 朱德润《林下鸣琴图》】

松树数株，矗立江边，松下三人琴会高谈，一渔翁持桨轻曳而至，童子临流汲水，回望江天，一片辽阔。隔岸坡陀起伏，岗峦层立，烟雾空蒙。

《纵笔》

（清）王松

万叠青山一鸟吟，三竿红日百花深

左图右史邀中酒，明月清风伴抚琴

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