岭南琴派
岭南古琴地域是岭南派主要流行在珠江三角洲一带（据说云南一带也有岭南派的支流）。创始人是清道光年间的广东新会人黄景星。
关于岭南琴派
早在明代，岭南琴坛已出现了几位有影响的琴家，如邝露（海雪）、陈子升（秋涛）、陈子壮、陈恭尹、梁佩兰等人。明末岭南琴人虽多，但无传谱存世。岭南琴派较早的琴谱《古冈遗谱》已佚，刊于何时，至今无法考究。今存最早的岭南琴谱为清代黄景星之《悟雪山房琴谱》（1836），故一般将清道光年间的黄景星认为是岭南琴派的代表人物。黄景星，字渭南，广东新会人，生年不详，卒于1842年。其琴艺得自其兄黄观洞（1761～1814）和广东香山（今中山）的琴家何洛书（琴斋）之传授。由于官考屡败，生活贫困，只好抚琴以自娱。晚年曾与陈绮石、李乡昆等琴友在广州组建琴社，切磋琴艺，从而促进了岭南地区琴学的发展。
代表曲目
黄景星将《古冈遗谱》30首琴曲与其他琴曲共50首汇成《悟雪山房琴谱》。其中《怀古》、《鸥鹭忘机》、《玉树临风》、《渔樵问答》、《碧涧流泉》等曲目均注明传自《古冈遗谱》。该派颇具地方特色的传世琴曲有《碧涧流泉》、《双鹤听泉》、《鸥鹭忘机》、《怀古》、《玉树临风》以及《神化引》等。
《碧涧流泉》为岭南琴派最具代表性的琴曲，最早出现在《古冈遗谱》。清代道光六年的《琴学韧端》亦曾刊载此曲。全曲为3段体结构（A-B-A），原分为6段加尾声，共7部分。该曲平缓处，流泉泠泠，急竣时嘈嘈切切，乐曲首尾呼应，意趣盎然。
现今岭南
现代岭南琴人以杨新伦（1898～1990）为代表人物。杨新伦字克定，号振玉斋主人，广东省番禺人，早年师从王绍桢、卢家炳学琴棋，后又师从岭南派传人郑健候学琴。杨新伦的前半生是在上海、天津、沈阳度过，主要从事保险业。1956年，杨新伦又从上海回到广东，在广东文史馆从事古琴音乐的研究工作。其时经常与当时在广州的老琴人孙慕唐、招鉴芬、周桂菁等人一起切磋琴艺。1960年，广州音专民乐系开设古琴专业，聘杨新伦先生执教，授徒谢导秀、关庆耀等人。1980年10月，广东古琴研究会成立，杨新伦先生任会长。
关于岭南琴派
早在明代，岭南琴坛已出现了几位有影响的琴家，如邝露（海雪）、陈子升（秋涛）、陈子壮、陈恭尹、梁佩兰等人。明末岭南琴人虽多，但无传谱存世。岭南琴派较早的琴谱《古冈遗谱》已佚，刊于何时，至今无法考究。今存最早的岭南琴谱为清代黄景星之《悟雪山房琴谱》（1836），故一般将清道光年间的黄景星认为是岭南琴派的代表人物。黄景星，字渭南，广东新会人，生年不详，卒于1842年。其琴艺得自其兄黄观洞（1761～1814）和广东香山（今中山）的琴家何洛书（琴斋）之传授。由于官考屡败，生活贫困，只好抚琴以自娱。晚年曾与陈绮石、李乡昆等琴友在广州组建琴社，切磋琴艺，从而促进了岭南地区琴学的发展。
代表曲目
黄景星将《古冈遗谱》30首琴曲与其他琴曲共50首汇成《悟雪山房琴谱》。其中《怀古》、《鸥鹭忘机》、《玉树临风》、《渔樵问答》、《碧涧流泉》等曲目均注明传自《古冈遗谱》。该派颇具地方特色的传世琴曲有《碧涧流泉》、《双鹤听泉》、《鸥鹭忘机》、《怀古》、《玉树临风》以及《神化引》等。
《碧涧流泉》为岭南琴派最具代表性的琴曲，最早出现在《古冈遗谱》。清代道光六年的《琴学韧端》亦曾刊载此曲。全曲为3段体结构（A-B-A），原分为6段加尾声，共7部分。该曲平缓处，流泉泠泠，急竣时嘈嘈切切，乐曲首尾呼应，意趣盎然。
现今岭南
现代岭南琴人以杨新伦（1898～1990）为代表人物。杨新伦字克定，号振玉斋主人，广东省番禺人，早年师从王绍桢、卢家炳学琴棋，后又师从岭南派传人郑健候学琴。杨新伦的前半生是在上海、天津、沈阳度过，主要从事保险业。1956年，杨新伦又从上海回到广东，在广东文史馆从事古琴音乐的研究工作。其时经常与当时在广州的老琴人孙慕唐、招鉴芬、周桂菁等人一起切磋琴艺。1960年，广州音专民乐系开设古琴专业，聘杨新伦先生执教，授徒谢导秀、关庆耀等人。1980年10月，广东古琴研究会成立，杨新伦先生任会长。
（资讯来源：网络）
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