在《秋籁居琴话》一文中，成公亮先生提出：其实减字谱“轻重疾徐”，与五线谱简谱“力度标记、速度标记”是不同概念的。那么面对这样的情况，我们弹琴时如何形成古琴独特的音乐语气——“韵味”呢？一起来看看吧~

现代人对“右手轻重疾徐”理解多有偏差

从字面上看，强弱指弹奏力度，在古谱的弹琴论述中称之为“轻重”；速度指弹奏的快慢，在古谱的弹琴论述中称之为“疾徐”。古谱的琴论中“轻重疾徐”的变化是非常强调的弹琴法则，为什么没有相应的字符（术语）来表达它？传统的弹奏按现代概念的力度、速度看来，变化少且对比幅度也小，而在琴论中又非常强调“轻重疾徐”的弹琴法则，难道理论和实际的状态有矛盾？不，实是“轻重疾徐”并非现代概念的力度、速度变化！

现在我们从唐初曹柔“左手吟猱绰注，右手轻重疾徐”的弹奏法则谈起，曹柔说琴音的“吟猱绰注”均出自左手的按弦，琴音的“轻重疾徐”均出自右手的弹奏，此说好像是不难理解的明白话，实是现代人对“右手轻重疾徐”句理解多有偏差。

古人所云“轻重”来自右手不同指法弹奏出大小不同的音量，如“勾剔”音量大、“打摘”音量小，如果要使某个音或某些音弱奏，则选择一些音量小的指法来弹，用食指抹挑而不用大指托擘、用名指打摘而不用中指勾剔；要使某个音或某些音强奏，不是用一个类似“f”或是“>”那样的符号来标记它，而是选择一个音量大的指法撮、拨剌、双弦如一声等等。

“轻重”是因右手不同手指的弹奏而产生乐句中各相邻音的“轻重”。“疾徐”来自右手不同指法弹奏出乐句中各相邻音不同快慢的节奏组合，如“历”两根弦比“挑”两根弦的节奏要紧，两个音连接得快，这里的“疾徐”实是音符长短相间的“节奏”变化—“轻重疾徐”是针对一个个琴音或是几个邻近音的状态表达，而非现代人概念中针对乐句、段落的音量强弱和速度快慢的表达，与现代人的概念不是一回事！

 如何形成古琴独特的音乐语气——“韵味”

传统琴曲琴音的“轻重疾徐”就这样体现在复杂多样的指法编排组合之中：一个个不断衔接的琴音有着频繁的强弱音量、音色变化（不同的指法产生不同的音量强弱，同时因右手手指触弦部位及触弦深浅的不同又必然产生清、浊、亮、钝、脆、实之类音色变化，音色变化还有左手种种按弦技法的因素），和一个个不断衔接的音符的长短变化，这些变化在琴乐的整体过程中无处不在，并常常是瞬息间的变化、交替。
因而，“右手轻重疾徐”就是右手如何动作，就有如何轻重表达、疾徐表达。“轻重”的实际意义是表示“一个个不断衔接的琴音”有着不同的强弱表达，并不是针对于音乐段落、乐句表达力度的音乐术语。所以“右手轻重疾徐”中的“轻重”一词很难找到与现代概念相应的音乐术语；而“疾徐”一词与现代常用的“节奏”这一音乐术语意义相近，不过因指法动作不同只能指示粗疏的、不精确细致的节奏组合。

这些，正是作为“指法谱”的古琴减字谱的表达方式。

这样看来，传统琴乐的“轻重疾徐”，是它的某种所指范畴，其“轻重疾徐”的“出发点”是赋予每一个乐句因指法不同而产生丰富的“音变化”，再配合“左手吟猱绰注”又产生了种种不同形态的、或大或小的上下滑奏的复杂的“音过程”，因之而形成了古琴独特的音乐语气——“韵味”。

- 参考文献 -成公亮《秋籁居琴话》