古琴弹奏中撞、逗、唤之辩
古琴的左手技法丰富，可称 “以韵补声”乐器之最，除基本的吟猱绰注、上下进复等技法之外，还有“撞”、“逗”、“唤”等灵活多变的技法，或装饰音头，或润色音中，或丰富音尾，力尽装饰之能事，通过诸多指法把演奏者的情感表现的淋漓尽致。然对于初学者来讲，除丰富的吟猱难辨之外，“撞”、“逗”、“唤”等三种指法，亦较为相似，易于混淆，且各家对个别指法多存岐义，现浅谈一下笔者对三种指法的一孔之见，以飨初习琴者。
一、撞
“撞”为“逗”、“唤”两个指法的基本，如能熟练掌握“撞”这一指法，稍加变化便可完成另外两个指法。“撞”历代琴学解释得较为统一，少有分岐。即得音后左手迅速向上一动，后急归本位，旨在一触即下，其速如电，切勿迟缓，如缓上缓下则成“进复”，旧谱喻之“钟杵之撞”，宜实上虚下。
如改变“撞”的方向及数目，便可构成“反撞”、“双撞”等指法，“反撞”是左手得音后，迅速向龙龈方向（即向下）一动，其势如“撞”同；双撞是连续两“撞”，其余均同。《桐心阁指法析微》甚至将“撞”又分为“大撞”、“小撞”、“短撞”、“软撞”、“虚撞”等，此类指法大同小异，根据前面的定语，灵活变动即可。
关于撞有两个问题或有争议，可能会令初学者不解：一是“撞”的时机，二是“撞”的幅度。笔者认为两者均无定法，应随曲而变。撞的时机，可根据曲子节奏的要求而变，可以居音中，也可以居音尾（但不可在音头，如“撞”在音头，易与“逗”混淆），一般所“撞”的音多为四分音符，古琴曲又多为4/4或サ/4节奏，故要在一拍内完成该“撞”，所以“撞”的机时，也并无多大选择，往往是得音后便撞，常奏成前后带有附点节奏的音型。而撞的幅度（即得音后上位的分数），也并非简单的音阶性进展，即一个大二度或一个小三度，此向上撞的幅度也应随曲子的风格而变，但现在记简谱或线谱时多记为上一个大二度或一个小三度，如1的撞，记谱记为：1 21，3的撞记为：3 53。
《普庵咒》一曲中便使用了大量的“撞”，本曲中既有“撞”，又有“双撞”、“反撞”等技法，初学者可节选其中的一些段落加以练习“撞”，同时该曲也是练习“撮”这一指法不错的古琴曲。
二、逗
“逗”为音头的撞，即右手拨弦的瞬间左手迅速向上抖动，在音头形成一个小装饰音，此指法需灵活生动，一气呵成。如何在得音的瞬间完成这一指法，那便需要左右手很好的配合。古谱解释“逗”有引逗之意，故称“逗”，恩师李庆中先生在解释何为“逗”时，曾形象地比喻，弹此指法时为两手相“斗”，同步相行，故称之为“逗”，“斗”“逗”两字古代通用，故此解也可。可见要弹好此指法，左右手的配合至关重要，如左右相乖，便失之生动，左手慢，便成“撞”；左手快，“逗”之无声。彭祉卿先生《桐心阁指法析微》一文中，在“逗”指法下条，又专设一指法——“斗”，但两种指法大同小异，演奏时可计二为一，况今谱多不用，此举略有添足之嫌。
关于“逗”向上的幅度，更不可拘泥于大小，记谱可记为音头大二度或小三度的小倚音，但实际演奏应以灵活生动为主，不拘长短，任情发挥。
三、唤
“唤”这一指法，相对于“撞”及“逗”来讲，争议颇多。主要有两种奏法，本文暂把两种不同的奏法称作“古派”和“今派”。
古派：古谱一般对“唤”的解释为：得音后，先下二分，后复本位，再上二分，最后再回本位，或方向相反，先上后下，实际效果为“反撞”加“撞”，或“逗”加“反撞”，此指法颇类似于二胡中的回转滑音，如6音名“唤”，可演奏为65616，或61656。古人对于“唤”的解释多持这一观点。
“唤是很像逗的音加上反撞的音，它的弹法是按弹的指趁右弹的时候，从得音的音位向上二位逗得弹出的音引过本位二分，赶快回到本位，往上往下都重，回本位时候轻，形容它姿势比喻作鸣鸠唤雨”
今派：今天大多琴人，对“唤”这一指法多作简化，得音后只向上进一位（或退一位），然后退回本位（或进回本位），或演奏为一个小进复（或小退复），或干脆视作一小幅度的“吟”或“猱。
“古谱中有多种解释，揣摩其意似为非音阶的小‘进复’，单一‘往来’的揉弦也可”（龚版称“唤”为美轮美奂之“奂”，也“奂”也应为“唤”之减体）。——龚一《古琴演奏法》
“左手按弦，右手拨弦后，左手作一次小幅度急速的退复。也好似作一个猱的动作，将一个音分成两个音符。有时谱中写成‘活’” ——李祥霆《古琴实用教程》
当然，古今两派的提法也只是取大数分类而已，古派中也有解释“唤”为缓撞或仅上下者，如《五知斋琴谱》注解“唤”：“唤音也，如撞放缓，连上连下，音随指走，轻松连活则佳焉”。同样，今天的琴人仍有弹“唤”时谨遵古法，先上后下或先下后下者。
（资讯来源：网络）
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