故宫博物院收藏了很多珍稀的古琴之外，还有琴弦、琴囊、琴桌、琴箱等精美的物品，这些古琴的周边随着岁月的洗礼更加的美轮美奂，一起来看看吧！

朱漆雕花戗金龙“太古遗咅"琴箱 

明/长130厘米，宽26厘米，带拖泥加3厘米 弧形盖高18.4厘米 

此为收藏“希声”古琴专用之具。弧形箱盖上面正中上端，作横匾与竖牌位形黑漆标签各一。匾式横刻楷书“御用”二字，下竖牌刻琴名“太古遗音”四字，均为楷书双勾，笔划刻细网纹。琴箱通身为朱漆，开光雕填“卍”字锦地，箱盖竖雕三曲身正面戗金龙，一双前爪高过头顶，托黑色标签，上部空间饰五彩流云杂宝纹，下部空间饰牡丹及海水江崖图案，前后两面饰戗金二龙戏珠纹，两端戗正面团龙，拖泥上饰雕填串枝灵芝纹，纹饰细密,色彩艳丽，通身发小蛇腹纹，剑峰隐 起,古色古香，装光素鎏金饰件，就其雕填工艺、纹饰风格而论，应是明代中期御用监奉敕之作，箱底与里皆髹黑退光漆。

琴箱上贴有黄纸小条，上书“沈阳故宫” 四字，按清帝入关前并无琴文化的史迹，应是乾隆时携带出关的，但目前尚未得有关记述资料。

“音朗号钟"铜琴随形琴箱

清/通长127.3厘米，额宽21厘米，肩宽23.5厘米，尾宽19厘米，琴箱头厚13.9厘米，琴箱尾厚13.2厘米

“音朗号钟”琴随形琴箱，黑漆，遍身牛毛断,双蝶形錾花鎏金合叶。箱盖上刻隶书“汉制，音朗号钟，大清乾隆辛酉年装”，篆印“永宝用之”。箱头填金隶书“头等二十三号”箱盖内面书泥金漆篆书琴铭：“吴歈莫讴，赵褒莫舞。请奉雅琴，中有太古。澹与泊遭，清与静伍。神爽形安.雰绝机杜。德音昭昭，德容诩诩。顺天地性，安仁寿土。既与政通，亦作心矩。神人以和，民物以煦。若其悦耳，不如羯鼓。”小方朱印“乾隆御题”。“乾隆辛酉” 即乾隆六年（1741 ）,按据内务府造办处活计档，早在雍正四年（1726）,即有为宫中藏琴制箱评级之事，计分“出等琴”、“有等次琴”两种，“出等琴”配红漆套箱，“有等次琴” 配黑退光漆套箱。乾隆年间续为之，此即“有等次琴”。这些琴大部分在圆明园，已毁或被劫掠，今故宫博物院仅此一件，原琴、箱分置不同处，后被发现，因得合璧。另外流落在外尚有上海一件。

琴箱内遗留一纸，云：“光绪九年九月十一日长春宫小太公谢文玉传静怡轩铜琴一张随匣子，九月二十二日小太公李文太交下铜琴一张，面破坏，匣子留。”姑记于此，以见当时宫中制度。

“天籁”铁琴随形琴箱

清/通长123.5厘米，额宽21.8厘米，肩宽 21.8厘米，尾宽17.3厘米，头尾厚11.6厘米

“天籁”琴有楠木随形箱，盖上刻清人题识皆满。最上方竖题“晋孙登公和铁琴”。其下右刻阮元、梁章钜道光二十六年丙午（1846）行书跋，知藏者乃字号“修梅”者。左刻同年五月十二日张廷济行书长诗，由诗序可知此琴系“嘉庆七年菘圃吴相国官江南河督时，铁治亭制府所赠，公子惕勤州守世珍之”。最下刻琴铭，署“铁琴嘱.之珍篆”。按“菘圃吴相国”即吴璥，字式如。“铁治亭制府”即铁保，字治亭，号梅庵、铁卿，先祖姓觉罗氏，后改柬鄂氏。二人此时均已去世多年，“修梅”者应是“公子惕勤州守”，道光丙午遍求题识制匣刻之，遂为后人所重。

其后光绪三年（1877 ）《金石屑》复有记载，其作者鲍昌熙少筠即张廷济弟子。民国时杨时百《琴学随笔》云琴存河南某氏，是系耳闻，不知确否。后琴为叶恭绰《遐庵谈艺录》记载。1952年最终由当时文化部文物局购于刘晦之，入藏故宫博物院至今。

 朱漆雕填戗金琴桌

明/横宽97厘米，纵宽45厘米，高70厘米

琴桌长方形，为扩大音韵的专用设备。立水式沿板，直腿、壶门式牙子、马蹄式足。在桌面、束腰沿板、桌腿各部均饰开光锦地戗金双龙戏珠式赶珠龙纹，填漆彩云立水、 八宝，或作填彩缠枝花卉，金碧辉煌，典雅富丽。在黑漆底板中心两侧各开古钱纹音孔一个，使桌面与底板间音箱的空气流通,加强桌上琴音的共鸣，可以扩大古琴的音响效果。这种琴桌为独奏时的用具，造型灵巧，做工精致，纹饰华美，在古代家具中是别具匠心的孤品，就其制作工艺、纹饰风格而论，这张 琴桌应是明代万历时期御用监奉敕之作。

金棕地如意夔龙大天华宋锦琴囊 

清乾隆/长149厘米 宽30厘米

琴囊为保护古琴的另一种设施，以金棕地如意夔龙大天华锦为面，内衬蓝色菱格太极纹锦，朱红色平纹绢里，内絮棉。

如意夔龙大天华锦，以八角几何纹为间架，由两组主体花纹构成。一组以八朵如意云头组成。中心饰瑞花，辅以朵花蔓草，装饰华丽精细；另一组以四夔龙组成，中心饰宝花，辅以连钱纹。夔龙形象生动，稚拙可爱。整体布局均衡大气，刚柔相济，用色沉稳和谐。织锦采用纬五重组织,工艺水平极高， 其提花工艺与清代的不同，当为宋代织锦，极为珍贵。琴囊绢里有墨书：“含德斋西暖阁琴套。”

白地瑞花仿宋锦琴囊

清乾隆/长158厘米 宽25厘米

白地瑞花锦为面，粉红色折枝团花春绸里，内絮棉。织锦以白色三枚经斜纹为地，蓝、绿两色彩纬长跑梭织小卷叶纹,沉稳雅洁;以红、 黄、粉、月白、金黄、葡灰、茶褐等色彩纬, 采用分段换梭工艺，纬三重、四重组织，起四出小瑞花,精巧可爱。该锦当为乾隆时期织制的仿宋锦。

黄地棋纹仿宋锦琴囊

清乾隆/长157厘米 宽26厘米

黄地棋纹锦面，淡黄色素绢里，内絮棉。

织锦为棋纹几何纹样，纬五重、六重组织。用色沉稳，晕色丰富自然，风格古雅，织造精工。常见于乾隆时期书画册页的封套装裱；同样的花纹有几种不同的配色方法，显示出不同的色调风格。

香色地菱格瑞花仿宋锦琴囊

清乾隆/长142厘米 宽24厘米

香色地菱格瑞花锦面，月白色缠枝花绫里，夹套。

织锦以香色经面斜纹为地，墨绿色菱形格内填织铃杵纹、月白色和米色六瓣瑞花, 沉稳素雅，富有装饰意味。色用两晕，片金勾边。织造紧密，片金交织点闪烁其间。从织造工艺和纹样、用色可知该锦为乾隆时期织造的仿宋锦。

丝质太清琴弦

清早期/每包一副四圈九根

八音之最弦克当之。（乾隆题“松石间意”琴匣句）琴之于弦，犹书之于笔，皆不可或缺之物。宫中旧藏琴弦，当系杭州织造所进。丝质作涅白色，因半透明故有冰弦之称。原有之外包装已失，每副用黄纸包装成四方形，内有弦九根，分作四圈，故清室善后委员会在接收清点时书“四”字于黄纸包上。据旧时琴弦包装上所印文字说：“宋代李世英造琴弦最有名，在杭州开设'回回堂’销售琴弦， 代代相传。”至清末尚有杭州生产的以古琴为记的“锡记”，与其后之“老三泰”相继出售 “回回堂”传统技法所制之弦,供琴人使用。 七七事变之后，杭弦遂绝。近代琴家虽想竭力恢复，但尚未掌握“回回堂”弦的制作方法, 所制的质量与这批旧弦差距远甚。

成批琴弦入宫，自是应需之物，时间大约在康熙之世，因雍乾而后不知清代还有哪位皇帝赏玩过古琴了。

- 参考文献 -

郑珉中《故宫古琴图典》