中国嘉德2022春季拍卖会

文人漫生活

 预展时间及地点 

6月22日-6月25日

金茂万丽酒店

（北京市东城区王府井大街57号）

 拍卖时间 

6月26日（周日）19:30

 拍卖地点 

嘉德艺术中心 C厅

（北京市东城区王府井大街1号）

“清风徐来”仲尼式古琴，形制规范，选材考究，工艺制作精良，篆书琴名书写与腹款镌刻均为原写原刻，保存了绝大多数的原始信息，是一床明代古琴标准器。加之其流传有序，状况良好，可谓难得的良琴佳器。

通过左右两侧腹款可知此琴的斫制年代为明万历年间。这个时期的明朝正是文化经济空前繁荣、科学巨匠迭出、社会风尚呈现出活泼开放的新鲜气息，加上能够解决国防边患的问题，在科学文化领域出现了李时珍、徐霞客、朱载堉、徐渭、董其昌等众多中华文明中的重要人物，《明史》称为“中外乂安，海内殷阜”，后世称该时期为“万历中兴”。

故宫博物院藏，明 陈洪绶（1598-1652）听琴图轴

虞山琴派就是明万历年间在江南常熟兴起的重要琴派，为首的严澂琴学造诣很深，在理论上的建树影响深远,被人们称赞是:“黜俗归雅,为中流砥柱”。在“万历中兴”的大背景下，当时斫琴工艺也达到了历史上的高水准。由于虞山琴派对琴谱风格以及琴乐美学思想等都有着极其深远的影响，使当时就风行天下，追随者甚多，也同时对当时的斫琴理念与风格产生着较大的影响，而这床“清风徐来”琴正是为当时虞山的徐氏望族徐舜竹所定制。

“清风徐来”琴体仲尼式，肩当三徽，腰自九徽至十二徽，项部线条挺拔，张力十足，琴腰内收转折处方中带圆；琴首至肩及尾，形体舒展，比例关系和谐，端庄且秀美。

自唐以来，仲尼式琴被历代斫琴名家视为经典琴式，每个历史时期都有仲尼式琴的制作，虽为同一样式，却有迥异的造型风格和音色特质，这些差异既取决于不同时代的文化风尚，也取决于斫琴师以及督造文人的学识修养和审美取向。孔子学琴于师襄，后人以仲尼命名琴式，以孔子为代表的儒家以钟鼓道志，以琴瑟乐心，通过抚琴修身，乐行而志清，耳聪目明，血气平和，达到身心和谐，进而礼修而行成，移风易俗，追求天下皆宁，在此观念下进行的斫琴与抚琴活动，必定是以中正平和为主旨。

“清风徐来”琴龙池左侧刻款：“海虞徐舜竹家藏”，右侧刻：“万历辛丑年练川张小松造”，表明这张琴是晚明常熟地区的徐氏望族的定制，斫制者是明代斫琴名家，琴名“清风徐来”正是当地虞山派追求的“清、微、淡、远”的具体表征，这张仲尼式“清风徐来”可以算是一张意象摹古的儒琴。因此，琴体的尺寸与比例，质地与色彩，以及虞山派琴曲表现风格，都是以“和”的观念为中心展开进行创作的，才有目前琴体如此状态之呈现，不仅视觉上和颜悦色，抚触时更有温润亲近之感。音色既得古静沉实，又有灵润幽远，尤为抚琴功力深厚者所爱。

张氏在斫制此琴时对选材十分考究，琴底龙池纳音木质酥黄，其或早已超出万历的年份，冠角等辅料也为明代黄花梨原物，稍加养护依然光润如脂，起线干净利落，线条方圆有度，又有明确的粗细韵律变化，精微之处体现出张氏的良工意匠。琴体漆面与灰胎约一毫米厚，表明张氏对琴体木胎的把控非常精准，灰漆对胎体的保护，对胎体的振动抑制，以及对声音的过滤做到了恰到好处的程度，从而达到照徐氏对器物和音色设定特殊审美要求。琴面的漆质坚硬，经年累月的按弹磨擦依然保持完好，也正是由于漆面坚实与木制胎体相对松软的差异，在季节变换以及存放环境温度和相对湿度变化时，木胎与灰漆层膨胀与收缩比率出现较大差异，加之漆面经历四百余年的风化，产生了大小和形状各异的断纹，呈现出特殊的琴器漆面断纹审美；呈现出流水断、冰片断、龟背断以及少量梅花断的综合断纹形态。

琴名“清风徐来”使用了描金书写的工艺，用金胶漆直接书写在琴面上，在漆面将干之时用金粉擦敷，随后再罩稀薄透明漆，如此髹漆工艺在历代琴器中极为少见，因为古人斫琴多是以团队合作的形式，其间多以素髹工艺满足琴器发声以及弹奏的需求即可，除宝装琴以外，少有其它工艺的应用，推测应是徐氏提出的特殊工艺要求。

法国巴黎红楼

卢芹斋与古琴的渊源，通过1915年12月31日卢芹斋与底特律实业家、弗利尔美术馆创始人查尔斯·朗·弗利尔（Charles Lang Freer）的一则通信中可知一二。卢芹斋在信中写道：“我们在中国的朋友听说您在找古琴，便为您买到了两把，请您笑纳。”

Loo writes to Freer: “Our friends in China have heard that you are looking for some antique Ching instruments and so they have bought 2 which I am sending you and hope that you would give us all a great pleasure to accept them as souvenirs from our Chinese friends.” (F1915.100)

美国现藏“枯木龙吟”琴，郑珉中先生在《蠡测偶录集》中记载：“枯木龙吟”琴，连珠式，中唐晚期制作，杉木斫。对于此琴之由来，据苏芳淑教授介绍：1915年弗利尔之中国友人闻其欲研究中国音乐，是由在美国的文物商卢芹斋转来。当时未定年代，其后有中国专家前来参观，分别对其制作年代提出各自的看法。

华盛顿佛利尔美术馆藏，唐琴“枯木龙吟”之琴背

此次呈现的“清风徐来”仲尼式古琴正是当年卢芹斋购买的两床古琴之一。据数据粗略统计，卢芹斋自1915年起，持续对外经营古董文物的三十多年间，经其手的文物不计其数，仅他亲自在纽约举办的两次拍卖会中，出售的文物就有2800余件。“清风徐来”古琴还保留有法国的拍卖纪录，几经辗转回到国内，状态依然完好，足见递藏者对其如何的悉心呵护。

台北故宫藏，南宋 佚名 赤壁图册

“清风徐来”语出宋代苏轼的散文名作《前赤壁赋》。原句：清风徐来，水波不兴。“清风徐来”本义是指“清风阵阵拂来”，用于琴中可表示琴乐像清风一样轻缓的到来。对于抚琴者，轻捻岁月，挥指弄弦，或应指入弦而曲，或吟咏随之而歌，寄情抒怀，明志托思，琴乐于弦间滑过，携一缕缕清风，在清微淡远中起伏跌宕，或虚或实，或刚或柔，或动或静，把清绝雅乐的音韵合化在清风中徐徐送出。于听者，正如朱慧鹏《听琴经》第十九章所云，“若乐如风，莫之不明”，借徐徐清风捎来一缕缕清韵的心弦，琴乐如风拂面，沁人心肺，不觉中已是余音萦绕，心旷神怡。

《文人漫生活》专场另有两床古琴与君清赏。

Lot 4466

清晚期

张静芗制仲尼式古琴

通长：120.3cm，肩宽：18.3cm，尾宽：12.5cm

RMB: 1,000-2,000

此琴仲尼式，桐木面板，周身髹朱漆，蚌徽。琴背长方形龙池、凤沼。龙池右侧刻款：“同治己巳上海玉清宫”。龙池左侧刻款：“野鹤道人张静芗制”，下方刻朱漆方印：“问云野鹤”，字内填金。清人弹琴风气甚盛，刊行琴谱之多，过于前代，琴家每有收藏旧制雅兴，修整之余，亦不忘斫造传世，或躬亲挥斧，或延工绳墨，所制之琴不少。此琴为浦城琴派著名琴家张鹤同治己巳年（1869年）制。

张鹤，清代人浙江瑞安人，字芝田，号静芗。上海城隍庙玉清宫住持。善鼓琴，工画梅。曾就学于浦城琴派创始人祝桐君。他以祝桐君《与古斋琴谱》的琴学论理为基础，把祝氏传谱，以减字谱和工尺谱对照谱的形式，辑成《琴学入门》，初刊于同治三年1864年，以后又两度再版，成为重要的入门琴书。

Lot 4467

清光绪

黑漆仲尼式古琴

通长：120.8cm，肩宽：19.2cm，尾宽：14.2cm

RMB: 50,000-80,000

来源：张纪庭旧藏

琴仲尼式，面板桐木斫，周身髹黑色漆。徽位以螺钿镶嵌。七弦上起承露，经岳山、龙龈，转向琴底的一对雁足。原配雁足及琴轸。琴背龙池、凤沼均作长方形。

龙池右侧墨书：“光绪庚寅桂月心造”。光绪庚寅年为1890年。农历八月，月桂花盛开，又称“桂月”。此琴佳木良斫，其形端庄，抚之琴音清淡风雅。

据张纪庭之孙介绍，民国初年杨宗稷弟子金致淇曾用此琴在张家教授弟子。

张纪庭（1860-1934），号石船，清末曾为上海道蔡乃煌两湖总督瑞澄师爷，民国元年应山东省省长周自齐之招任山东省秘书长。后任山东省胶东道秘书厅长。一生为幕，大隐于世，以琴棋书画自娱，广交文友，如吴湖帆、商笙伯、裴伯谦、奭召南等。

 观展须知：

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本文来源于【“中国嘉德拍卖”】

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