“抹、挑”，古琴右手八法的其中两个指法，尤其“挑”，在琴曲演奏中尤为常用我们先来讲“挑”势。![](http://oss.guoqinwang.com/img/2023/0505/20ffd176c3feb4e572d4b83cdbdfc19b.jpg "\")
沉肘，大臂自然下垂于身体右侧，平悬手腕，切记勿吊腕勿压腕。手掌呈半球体，掌关节微向上凸起食指弯曲中、末两关节。大指曲其关节，置于食指末关节线下方，其指尖轻抵食指指肚外侧，勿用力掐紧。如此方式，食指与大指形成了一个圆形，俗称“龙眼”。“龙眼”再与中指配合，中指支撑于欲弹琴弦上方间隔弦，此为“挑”势的预备手型“挑”出之时，大指伸直顺势推送食指，帮助其弹出过弦，使食指抵于上方琴弦此时食指与大指形成了一个水滴形，俗称“凤眼”。明末清初古琴家徐上瀛所著的《溪山琴况》中“清”况曰：“挑必甲尖，弦必悬落，则清音益妙。”其大意为：挑弦一定要用甲尖，要悬空落在弦上，这样琴音就能更加美妙。《太古遗音》手势图中，此“挑”势与“历”“度”“擂”同名为“宾雁啣芦势”，原兴词曰“凉风倏至、鸿雁来宾；啣芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人”（图1）。“历”：指由内向外依次连挑两弦或数弦，今人弹连挑时的速度，需按谱中所标记的节奏与速度要求，不可随意加速囫囵吞枣式的弹奏。“度”：弹法与“历”相同，比“历”轻柔，接近“如一”。“擂”：指食指或者名指由高音至低音，推过数弦，与“滚”相似，但速度与力度要求更快更强、颗粒感清晰。古语常道，右手食指向内入弦曰“抹”，反之则为“挑”即食指向外弹出。其实，“挑”有两种弹法。一种为我们上述所说的“宾雁啣芦势”，此文中我们暂将此挑写为“挑1”，本文开篇所写的尤为常用手势指的也是“挑1”。而另一种“挑”在《太古遗音》手势图中与“抹”同为“鸣鹤在阴势”，原兴词曰：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅：惟飞指以取象，觉曲高而和寡”（图2）我们暂将此挑写为“挑2”。“抹、挑2”手型要求基本相同，肘、臂、腕、掌同前势。中指、无名指、小指自然舒展，食指处于最低点，中指高于食指，无名指又高于中指，禁指则处于最高点且平而直，整体注意放松“抹”势，食指的根关节弯曲，中节与末节伸展，指肚着弦，人弦时，先肉后甲，且甲不宜过多“挑2”，食指根关节反向弹出，全甲击弦，动作干净利落，如此出音才能清脆悦耳简言之，“抹、挑2”时，食指运动的方式就是：大关节带动小关节动。“抹、挑”连作时，先抹后挑快速连作时，弹“抹、挑2”，例如“背锁”、“长锁”等，此时一定要注意我们的手腕和小臂，要平稳，不要前后移动，保证弹奏时食指根关节的推助力节奏时值允许的条件下，我们一般作“抹、挑1”；弹“抹、挑”时，大指与食指的配合尤为重要，要轻巧灵活顾梅羹先生的《琴学备要》中，讲到“右食指抹势”时，有这样一句话：“大指中、末二节微弯，侧伏于食指下，每抹人，必使食指箕斗落在大指甲尖抵住。”此句将食指的运动路线巧妙的呈现在读者眼前，与我们现今所说的“抹”时入弦角度为45°-60°角之间的概念如出一辙。同时，这样做也为接下来的“挑”做好了准备，使“抹、挑”动作连贯自如，两个指法之间的连接自然流畅。
参考文献：佟育娇《古琴手势之纪与美——右手食指“抹”、“挑” 》
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