古人讲，“依谱鼓曲”，琴谱是琴曲表达的依据。演奏同一个古琴谱，不同派别的琴家会呈现出迥然不同的情感表达和乐曲风格。琴谱犹如一副骨架，需要琴人依据自己的修养、感知、对音乐的理解等将其填充，使其丰腴饱满。而如今的我们习琴能“依谱鼓曲”，自然是依托于历代琴人的“打谱”传薪。所以对于各琴派来说，琴谱可谓“镇派之宝”，在琴派风格的定位上，琴谱发挥了至关重要的作用。

广陵琴派素有《澄鉴堂琴谱》《五知斋琴谱》《自远堂琴谱》《枯木禅琴谱》《蕉庵琴谱》五大琴谱传世。近代广陵派琴人常用的上一本琴谱为《蕉庵琴谱》，它成书于清末1868年，距今已经有150多年的历史了。1893年成书的《枯木禅琴谱》使用相对较少。一百多年的悠悠时光中，广陵派无人编撰琴谱。而在这段时间中，广陵琴派整个谱本、琴曲的流变却是非常大的。

杨春薇、杨秋悦编撰的广陵派的第六部琴谱《移云斋琴谱》，重新梳理了广陵琴派百年来发展的脉络。其中包含了对广陵琴派音乐的总结，指法、历史的总结，以及对琴曲流变的揣摩、记录，是广陵派文化精神的体现。

《移云斋琴谱》分为三册，第一册是的文字部分，有琴论、琴式等相关内容。第二册和第三册为乐谱部分。

编写历时二十载

《移云斋琴谱》是广陵琴派第十一代传人梅曰强的传谱，收录了数十首他所记载的琴谱。梅曰强演奏风格以广陵派之绮丽细腻、跌宕多变、刚柔相济、音韵并茂为主，兼收浙派之豪放清雅、川派之激荡粗犷、金陵派之文雅高逸而自成一家。梅曰强传授海内外古琴弟子百余人，为中国古琴艺术及广陵琴派传播与弘扬做出重要贡献。杨春薇、杨秋悦从2005年着手开始编写《移云斋琴谱》至今，前后经历了琴谱的资料整理、音乐的翻译记谱、制谱、校对等一系列过程，其间几经停滞、反复，又重新来过，终于完成。

“三谱合一”是亮点

杨春薇，古琴艺术家，中国音乐学院音乐研究所所长，中国昆曲古琴研究会理事，诚明琴道院创立人。先后师从于梅庵派琴家刘景韶、刘善教先生；广陵派琴家梅曰强先生；虞山吴派琴家吴文光先生。出版古琴专辑《幽兰》《煦风》《飞英游弦》。2011年起担任雅乐研究中心副主任及雅乐团副团长，参加主持了《燕国宫廷音乐》《乡射礼音乐》《明代朱载堉六小舞舞蹈与音乐》等雅乐的复原和重建项目。

杨秋悦，中央音乐学院副研究员,文学博士。十岁起习琴，启蒙于梅庵派琴家刘景韶、刘善教先生；后师从广陵派梅曰强先生；中央音乐学院刘丽先生、李祥霆先生。曾发表《琴用右手指法研究》、《古琴指法谱字研究》、《对<碣石调·幽兰>打谱的分析和研究》等论文。出版古琴专辑——《幽兰》、《煦风》、《飞英游弦》。古琴演奏融合梅庵、广陵及虞山各派风格，注重音韵的细腻、灵动、自然。