在收藏界，古琴尽管极具收藏潜力，8年间能升值数十倍，但却对收藏者要求极高。一方面，具有收藏价值的古琴动辄就报出百万高价，另一方面，收藏古琴者需具有较高的艺术修养，才能有助于古琴的养护与流传。
古琴，在古代只称“琴”（近现代引入西方乐器后才被叫做“古琴”以区别），是世界上最古老的乐器之一。古琴的形制除了各种象征意义渊广博大之外，具体结构名称也十分文雅博美，如面板琴首分别嵌有用于穿弦和支撑琴弦的“承露”、"岳山”，琴尾所嵌用于支撑琴弦的则名“龙龈”；琴底板有两个出音孔，靠近中部较大的称为“龙池”，靠近琴尾较小的称为“凤沼”…… 凡此种种，需亲近体验方知其中妙处，空口说来，只觉得是一整套别具意韵的名词，只有与真正的琴合在一起，才成为一种独特的构造法门。与原本的形制相契合的是，因年代久远，加之常年演奏震动，千年以上的古琴往往会形成各种不同的断纹，虽是木漆断裂造成，然而裂纹因震动和材质等的不同形成自然的纹形，反而构成了一种别样的美感。常见的断纹有“蛇腹断”、“冰裂纹”、“牛毛断”、“流水纹”、“行云纹”、“龟背纹”、“梅花断”等，听名称便可知其断裂纹饰之美。断纹之于古琴，犹如包浆，非日夜摩擎弹拨积累而不能成，琴人往往以此为美，不仅源于年代积淀的古朴，同时这样的琴往往音色透彻，有成熟饱满的积韵之悠扬。尤其是那一道道深沉的纹线，又好像在诉说着琴与人的交流，虽然无声，却道道划入骨髓。古琴虽然声音低沉，仿佛不动声色，然而懂琴之人细细聆听，却能听出许多“门道”。在古琴的音律审美范畴，古人曾总结出一些理论，其中以明末清初徐上瀛著《溪山琴况》影响较大，其中所概括的古琴“二十四况”，即和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、 丽、亮、釆、洁、润、圆、坚、宏、细、 溜、健、轻、重、迟、速，分别从技巧、音色、修养、风格、趣味、意境等各个方面对琴乐美学予以评定和审视。
2003年， “大圣遗音”伏羲式琴被拍卖，与北京故宫博物院所藏神农氏唐琴几乎完全相同，不仅琴名均为“大圣遗音”，且漆色、断纹、池沼、年款也均相同，应系中唐之时制琴名家雷氏家族所造，为唐琴“标准器”。最终此琴以891万元的成交价创下当时中国古琴拍卖的世界纪录。2011年，此琴再度现身中国嘉德拍坛，并以1.15亿 元高价成交，8年间升值近13倍!
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对于古琴收藏而言，流传有序显得格外重要，因为不同于纯观赏的古玩、字画，藏古琴者必懂琴、爱琴、擅操琴， 否则便如同对牛弹琴，琴失去了自身的价值，养护方面自然也落了一层。琴不用，不但有悖于琴之“使命”，甚至会影响到琴音的成熟、断纹的产生等等“原则性”的问题。因而曾经的收藏者的地位通常都会决定古琴的身价。“大圣遗音”伏羲式琴曾经被元朝书法家、诗人鲜于枢收藏，至近代归北京著名琴家锡宝臣所有，管平湖认为其“九德兼备”, 即融奇、古、透、润、静、圆、匀、清、 芳九种美好音色、韵味于一器。后王世襄、袁荃猷夫妇从锡宝臣之孙章泽川手中求得——“鬻书典钗，易此枯桐”，此后一直珍藏。2009年秋拍，中国内地古琴拍卖再掀高峰，中国嘉德上拍的明代“月露知音”琴十分抢眼。该琴最显眼的地方是龙池上部阴刻填金乾隆御题诗，龙池下阴刻填金“乾隆御赏”方形大印。有了这两个印记，就如同穿上了 “黄马褂”，乾隆爷曾把玩之物自然身价不同凡响，最终此琴以2184万元成交，再创古琴拍卖世界纪录。与此同时，北京匡时国际拍卖有限公司同时推出三床古琴——"太古遗音”、“龙升雨降”和朱致远修百衲琴，三床古琴分别为唐、宋、元三代名品，并均为被誉为古琴坛一代宗师的吴景略旧藏。三床古琴笑傲拍场，最终分别以2072万元、1232万元和 582.4万元的高价成交，可谓实至名归。
2010年12月，北京保利拍卖有限公司推出的宋徽宗御制清乾隆御铭“松石间意”琴一举创下1.3664亿元的天价， 成为迄今为止全球最贵的中国古琴。此琴为北宋知名的文人皇帝徽宗御制，本就是出身皇族，身份高贵，是目前已知北宋官琴现存于世的唯一典型。更加难得的是，此琴由宋至清，经数代内府典藏，完好如初，著录详尽，递藏脉络清晰， 更有乾隆皇帝御赏亲题，足见其珍罕。
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