一、勾 

“勾”是中指向身内弹入的指法，也是古琴中偏浑厚音色的基础指法，《太古遗音·手势图》将其比作“孤鹜顾群势”，兴词描绘道：“孤鹜念群，飞鸣远度；堪怜片影，弋人何慕；与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。” 光听意境，就知道这一指法藏着含蓄的力道。

1. 手型要求

食指、中指、无名指微微弯曲，呈“握鸡蛋”的自然形态，手腕放平。中指微曲，用指尖三分之一处（半肉半甲的位置）放弦，其他手指保持放松状态——食指提起微曲、昂起于最高处，大拇指侧伏于食指下，无名指平直略低于食指，各指指缝不宜张开，小指伸直微翘都可。

2. 弹奏要求与要领

核心动作是“手掌发力，带动中指迅速向内拨弦，之后停在后一弦上”。古谱强调“重抵轻出”，意思是下指时力度可稍大，将弦轻摁住，弹出瞬间则要轻柔，这样才能获得中和的音色，避免偏重偏轻的弊病。

弹奏时要注意：中指在弹奏之后，指腹45°向后，指尖落向指肚，其他手指放松抬起；要避免“吊指”（手指弹完后悬空不落地），大拇指也不能“藏指”（过度弯曲埋在其他手指里）。另外，1至4弦可提腕下指、探指深取，5至7弦则低腕下指、插指浮取，弹完后中指自然搭在次弦上，为后续动作做好准备，这样指法会更连贯。

二、剔 

“剔”与“勾”是一对互补指法，是中指向身外弹出的动作，纯甲取音，音色刚健却不粗暴，讲究灵动清和。

1. 手型要求

中指微微伸直，屈曲中、末二节于掌下，用指尖三分之一处放弦，大、食、名、小指保持与“勾”相近的姿态，整体放松不僵硬。手腕需略沉，为弹出动作蓄力。

2. 弹奏要求与要领

弹奏时要“手臂带动手指干净有力度地弹出”，下指不可太深，否则会滞碍动作，影响灵动性。出弦时，食指和无名指自然抬起，中指平稳向外侧弹弦，出弦后避免中指飞翘。

关键要领：剔完之后不能碰到前一根弦，否则会遏止前声的余韵。力度上要注意，“剔”较“挑”用力稍大，但不可太猛，太猛则音色浊俗。

三、抹 

“抹”是食指向身内入弦的指法，属于半肉半甲音，音色清健韶雅，《太古遗音·手势图》称其为“鸣鹤在阴势”，兴词云：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡。” 完美诠释了它的音色特点。

1. 手型要求

食指、中指、无名指微微弯曲，呈“握鸡蛋”的自然形态，食指自然落下，指尖三分之一处放弦。各指指缝稍开、高下参差，有鸣鹤展翅之态；大拇指中末二节微弯，侧伏于食指下。

2. 弹奏要求与要领

动作核心是“右手食指向身内入弦”，需食指屈曲根节，伸直中、末二节，先肉后甲，由指面经甲尖中锋正直弹入，不可斜扫。

要领提示：弹奏时臂、腕要暗助食指中、末二节之力，出指时有一个臂腕微抬的动作，便于用力，出音更和谐。另外，大拇指侧伏于食指下，是为了“抹”完后能方便用大指甲尖抵住食指箕斗，为后续“挑”的指法做好准备，让指法过渡更自然。

四、挑 

“挑”与“抹”相辅相成，是食指向徽弹出的指法，为《太古遗音》中的“宾雁衔芦势”，兴词曰：“凉风倏至，鸿雁来宾；啣芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。” 

1. 手型要求

大拇指指尖抵住食指左侧一关节处（留出食指指甲的部分），使两指成一圈形（虎口呈圆形，即“龙眼”形）；中指指尖三分之一处可轻放弦，无名指弯曲落在中指旁边，其他手指放松，手腕放平。

2. 弹奏要求与要领

出弦前，大指伸直中末两节，并用腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。出弦后，虎口呈“凤眼”形。运动核心在大指中末二节和食指中节的伸屈，切忌将两指捏紧，否则影响动作灵活性。

关键要领：“挑”以甲尖取音，得声而手起，要做到用力不觉，坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。弹奏时，有一个手腕微沉的动作，当空下指，不可傍弦挨抚，否则出音混浊。