此为香港恕之斋2007年出版的《琴曲钩沉》书中所配CD
全书汇集影印姚丙炎先生毕生打谱心得、札记、考证的手稿，并由姚公白先生整理乐谱，便于今人学习、研究之用，弥足珍贵
附原装正版CD收录姚丙炎先生操曲录音为首度公布
姚丙炎先生从上世纪五十年代到八十年代三十年间，经他打谱发掘的古曲共四十余首，深受琴界与音乐界欢迎与重视。《琴曲钩沉》上卷，线装，一函二册，附CD唱片，收入了他亲笔抄录的十曲琴谱与打谱后记，配以他亲自弹奏的历史录音唱片，加上由其哲嗣姚公白先生整理的简谱，全部内容从未发表，弥足珍贵。
古人留传下来的琴曲剔除同名的也有六百五十多首，要使之复活，必须经过一个“打谱”的过程。所谓“打谱”就是把只标左右手指法、音位符号，不记节拍和时值的古琴减字谱整理为可弹奏的、有节奏及内容情感的乐曲。我们听到有的著名的古琴演奏家演奏时节奏很随意，听起来觉得不舒服。与箫合奏时很不合拍。所以打谱这项工作绝不容易，琴家除了要具备较高的音乐修养外，还要有深厚的传统文史哲知识。
当代琴家成公亮先生在1983年发表的《古音乐天地的旅行者──悼念古琴家姚丙炎先生》中说：“1953年以来，他利用工馀时间，完成《幽兰》《广陵散》《孤馆遇神》《华胥引》《屈原问渡》《酒狂》《乌夜啼》等大小近五十首琴曲的打谱工作，这一可观的数量及其为琴界所公认的学术水平，即使在专业古琴家中也不多见的。”
姚丙炎先生曾有多次机会走向专业的道路，但他都婉辞了，直至晚年退休后才兼任上海音乐学院客席教师。
当代琴家林友仁先生总结姚先生的操缦风格是“音色秀美，稳健恬澹，含而不露，生动而不流俗
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全书汇集影印姚丙炎先生毕生打谱心得、札记、考证的手稿，并由姚公白先生整理乐谱，便于今人学习、研究之用，弥足珍贵
附原装正版CD收录姚丙炎先生操曲录音为首度公布
姚丙炎先生从上世纪五十年代到八十年代三十年间，经他打谱发掘的古曲共四十余首，深受琴界与音乐界欢迎与重视。《琴曲钩沉》上卷，线装，一函二册，附CD唱片，收入了他亲笔抄录的十曲琴谱与打谱后记，配以他亲自弹奏的历史录音唱片，加上由其哲嗣姚公白先生整理的简谱，全部内容从未发表，弥足珍贵。
古人留传下来的琴曲剔除同名的也有六百五十多首，要使之复活，必须经过一个“打谱”的过程。所谓“打谱”就是把只标左右手指法、音位符号，不记节拍和时值的古琴减字谱整理为可弹奏的、有节奏及内容情感的乐曲。我们听到有的著名的古琴演奏家演奏时节奏很随意，听起来觉得不舒服。与箫合奏时很不合拍。所以打谱这项工作绝不容易，琴家除了要具备较高的音乐修养外，还要有深厚的传统文史哲知识。
当代琴家成公亮先生在1983年发表的《古音乐天地的旅行者──悼念古琴家姚丙炎先生》中说：“1953年以来，他利用工馀时间，完成《幽兰》《广陵散》《孤馆遇神》《华胥引》《屈原问渡》《酒狂》《乌夜啼》等大小近五十首琴曲的打谱工作，这一可观的数量及其为琴界所公认的学术水平，即使在专业古琴家中也不多见的。”
姚丙炎先生曾有多次机会走向专业的道路，但他都婉辞了，直至晚年退休后才兼任上海音乐学院客席教师。
当代琴家林友仁先生总结姚先生的操缦风格是“音色秀美，稳健恬澹，含而不露，生动而不流俗
