杭州，是南宋浙派古琴的发源地，南宋浙派古琴曾经引领琴坛，在古琴发展史上有着举足轻重的地位。明代流传下来的《梧冈琴谱》和《杏庄太音补遗》等古琴文献中，记载了当时浙派古琴的盛貌，并有大量的浙派古谱传承。身为浙地琴人，陈成渤对于浙派古琴的研究整理和传承有很大的使命感和责任感，他以《梧冈琴谱》和《杏庄太音补遗》为主要研究蓝本对象，从2005年开始致力于南宋浙派古琴的打谱和整理工作。
打谱不仅需要打谱者在演奏上有扎实的功底，更需要对中国传统古谱学、音律学、曲式学、音乐史学、音乐美学、比较音乐学有广泛性的研究。古琴家称打谱古琴曲是“小曲三月，大曲三年”，致力于古琴打谱研究，就要耐得住寂寞，要有坚忍的毅力。八年的打谱，也是陈成渤徜徉于传统音乐之海、享受古琴音乐之美的八年，他曾对我说：在家里打谱弹琴，有时一弹就是一天，但一点也不觉得寂寞，更多的是对于古人音乐修养和创作水准的一次又一次的惊叹。
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打谱不仅需要打谱者在演奏上有扎实的功底，更需要对中国传统古谱学、音律学、曲式学、音乐史学、音乐美学、比较音乐学有广泛性的研究。古琴家称打谱古琴曲是“小曲三月，大曲三年”，致力于古琴打谱研究，就要耐得住寂寞，要有坚忍的毅力。八年的打谱，也是陈成渤徜徉于传统音乐之海、享受古琴音乐之美的八年，他曾对我说：在家里打谱弹琴，有时一弹就是一天，但一点也不觉得寂寞，更多的是对于古人音乐修养和创作水准的一次又一次的惊叹。
