国琴网向大家介绍了唐朝文化与古琴丝丝入扣的联系。其实相较于唐朝,宋朝人更加热爱古琴,仅从拍卖价格达1.3664亿元松石间意琴中便可见一斑。
松石间意 北宋宣和二年 “官琴局”御制,有“天府奇珍”之誉
在经历了残唐、五代等混乱割据的局面后,历史迎来了最具书卷气的时代——宋朝。宋朝帝王多好古琴,视其为华夏正统而加以提倡,正统治阶级对于古琴音乐的重视,因而古琴成为了国乐之首。
嗜琴的皇帝们
宋太宗赵匡义
宋太宗因为喜爱古琴,所以学习周文王和周武王给古琴增弦——“增作九弦琴“,但是又因为不切合实际,而遭到朱文济的反对,也不为琴界所接受,因此九弦琴也未流传下来。
宋徽宗赵佶
宋徽宗因喜爱古琴,利用自己皇权“搜罗南北名琴绝品”,并专门设有“万琴堂”来贮藏这些名琴。其中他最喜爱的便是“春雷”琴,是唐代名匠雷威所作。
宋代仕风与古琴美学
宋人热爱古琴,加之文化繁盛,因此诞生了第一部《琴史》,作者为朱长文,收录先秦至宋初琴人156人,至今还有着不可取代的重要价值。
在统治阶级的倡导下,在《琴史》的影响下,朝野上下无不以古琴为荣,范仲淹、欧阳修、苏轼等名士都以弹琴闻名于世。
不仅如此,北宋还形成了一个一百多年的琴僧体系,其中人才辈出,并有重要的琴学论著《则全和尚节奏指法》传世,在当时的琴乐表演届居重要的地位。
文人与琴家
古琴及古琴音乐不仅为宋代文人提供了创作素材,北宋琴家也常常与文人合作进行创作,文人写词,琴人谱曲,《醉翁吟》、《胡笳十八拍》都是由文人与琴家共同创作而成的。
除此之外,文人还会发表一些琴论,苏轼就著有《杂书琴事十首》,在其中一则《琴非雅声》中写到:“世以琴为雅声,过矣!琴,正古之郑卫耳。今世所谓郑卫者,乃皆胡部,非复中华之声。自天宝中,坐立部与胡部合,自尔莫能辨者。”
苏轼并不认为琴曲是高不可攀的“雅声”,也指出了民族文化的交流对于琴曲的影响,十分有思辨色彩。
若言琴上有琴声,放在匣中何不鸣?
若言声在指头上,何不于君指上听?
——苏轼《琴诗》
从苏轼的《琴诗》中便可以看出,古琴艺术的发展是与人分不开的,古琴艺术丰富了宋朝人的生活,而宋朝人对于古琴的喜爱也促进了古琴音乐的蓬勃发展,若是没有古琴,宋朝该有多寂寞...
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