近二十年来古琴演奏形式的发展有了较大的突破。除了独奏以外，还出现了古琴与其他乐器的二重奏三重奏、打击乐器合成器为古琴的伴奏、大型民族乐队和交响乐队为古琴的伴奏、协奏。

北京、上海、成都、新加坡、巴黎等国内外的主要交响乐队和民族乐队，都曾有过与古琴合作的曲目演出。

这些新演奏形式的出现，更有助于乐曲内容的表现与原曲情绪的渲染。似乎这些变化的演奏形式更容易被还不太了解古琴音乐的听众所接受。

这是古琴家与音乐家探索古琴音乐继承与发展所作的尝试，同时也反映了今天社会文化生活对于古琴音乐的一种“要求”。

赵晓霞老师

新琴曲的创作方面，中国、新加坡、巴黎、美国、日本等国，不仅古琴家制作琴曲，还有很多著名的作曲家也热心于古琴新曲的创作。

出现了《山水情》（金复载曲）、《楼兰散》（金湘曲）、《三峡船歌》（李祥霆曲）、《春风》（许国华 龚一曲）、《梅园吟》（许国华 龚一曲）等一批新琴曲。

这些新琴曲在继承了传统的基础上，音乐语言、技术技巧、表现手段等方面都有了前所未有的变化发展，表现了当今社会的现实生活或一方风土人情。

其中有的已被作为音乐院校古琴专业的教材，有的已在海内外的音乐会上多次演奏，受到大多数听众的好评。

这些还只是少数古琴家与音乐家的初步尝试，似乎已说明了古琴这一古老的乐器，同样具有着反映今天的现实生活、表达今天人们思想情感的可能性。

龚一老师

在探索尝试的过程中，古琴上还显示出了尚可进行多方面开拓发展的内在潜力。这是古琴音乐发展史的延续，是现实社会的发展对古琴音乐的推动，是大众对古琴音乐的“需要”。

查阜西先生在1937年《今虞琴刊》的发刊辞中曾提到应“对准时代之需要”使古琴“发扬光大之”的观点，表现了前辈琴家对古琴音乐发展前途的关心，同时也为我们指出了推动古琴音乐发展的必然途径。

查阜西先生

这些社会实践说明了今天的琴家与古代琴家一样，在思考古琴音乐在现实社会中如何生存与发展的时候，也是将古琴音乐的社会定位定在反映社会现实、表达人们思想感情的坐标上的。

古今琴家所以步入这同一条轨迹，是艺术发展的规律使然，是古琴音乐完全能够遵循艺术发展规律并随之发展的说明。