（南通）古琴文化系列活动

琴棋书画乃“文人四友”。琴一直是古人提升自我的载道之器，其所蕴含博大精深的东方哲学和美学思想，使这一音色最为朴素的乐器成为中华泱泱五千年文化史上最富盛名的艺术符号之一。

嵇康在《琴赋》中说：“众器之中，琴德最优。”《左传》曰：“君子之近琴瑟以仪节也，非以慆心也。”  所说的就是君子奏琴，并非玩物丧志，而是修养身心。

2026正值大雅琴社创办30周年，承办此次古琴文化系列活动，立足长三角地区，促进广泛地域间的琴社、琴人交流，共享琴学研究成果，让古琴这门传承千年的艺术持续焕发新的生机。

题图“卧琴濠上”

由大雅琴社副社长姜熊烽老师书写

南通市非物质文化遗产保护中心 

南通市崇川区文化和旅游局 

南通市非物质文化遗产研究会

南通市新文艺群体联合会

南通市崇川区文化馆

南通市崇川区非物质文化遗产保护中心

南通大雅琴社

南通市崇川区新的社会阶层人士联谊会

苏州裴柏闻琴古琴工作室

苏州吴门琴社 苏州鲈乡琴社

杭州太音琴社 济南德音琴社

宁波弦镒琴社 上海松江区吴松古琴社

苏州昆山琴社　无锡太湖琴社

太仓娄江琴社 扬州梓桐琴社

如东古琴协会　太仓林云山房

扬州天音琴坊　项阳古琴工作室

北京栖凤琴堂 扬州梓桐坊

南通伍琴堂

南通濠河旅游园景建设有限公司

汉字音韵与古琴弦歌

——主讲：裴金宝

何为弦歌。弦者抚弹也，歌者吟唱也。弦有弦法歌有歌法。

古琴弦歌是把汉字的音韵之美，古琴的旋律之美，通过人声、琴声的结合，充分的呈现在我们面前。

古琴弦歌是随着古琴艺术的诞生、发展、壮大，一路走到今天。

裴金宝先生将从字正腔圆、依字寻腔、以腔正字、择字依腔等方面与众位琴友分享汉字音韵与古琴弦歌之间的关系与方法。

裴金宝

古琴演奏家、斫琴家、修复专家。中国昆剧古琴研究会理事、中国琴会常务理事、中国乐器协会古琴专业委员会常务理事、江苏省古琴学会副会长、江苏省非物质文化遗产古琴项目代表性传承人、吴门琴社创始人之一。古琴师从吴兆基先生。

精研斫琴四十余年，除制作音声精良富有传统韵味的新琴外，仿古断纹琴在圈内广受好评。

王婧雯

东汉蔡邕所作。曲调委婉深情，表现空山月下徘徊沉吟，怀念友人的感伤情绪。在直接抒发人的感情的音乐作品之中，此曲堪称优秀的代表作。

潘一东

无锡市民族管弦乐学会会长兼古琴专业委员会会长、非遗古琴艺术代表性传承人，太湖琴社社长，无锡太湖学院、无锡科技职业学院客座教授，苏州吴门琴社理事，江苏省音乐家协会会员、古琴学会理事，中国昆剧古琴研究会会员，中国传统文化促进会古琴文化艺术委员会委员，全国社会艺术水平考级中国民族管弦乐学会古琴考官。

古琴曲《春风》是许国华先生与龚一先生在八十年代初共同创作的琴曲，意为改革开放如春风抚过大地，百废俱兴，古琴的复苏也有了希望。整个乐曲明快抒情，也表达了人们春意盎然，奋发向上的欢快情绪。

程嘉丽

古琴艺术广陵琴派（区级）代表性传承人、江苏省乡土人才“三带新秀”、扬州琴筝艺术协会副秘书长、扬州青年古琴协会监事、扬州梓桐琴社负责人。

少时受家父程敷强琴学启蒙，师承非物质文化遗产古琴艺术（梅庵派）江苏省级代表性传承人洪辰先生，为其入室弟子。期间求艺于广陵琴派朱浩宇老师，古琴教育家龚一先生，中央音乐学院赵家珍教授等琴家。多次组织策划和参与各地古琴音乐会等公益活动，2024年末于扬州市音乐厅举办《云蒸霞蔚》个人专场古琴音乐会。

《秋塞吟》亦名《搔首问天》《水仙操》，吴景略1931年据《五知斋琴谱》打谱，抒昭君出塞之悲，哀婉动人。

吴斌

中国传统文化促进会古琴文化艺术委员会委员、中国摄影家协会会员、娄江琴社社长、林云山房创始人，浙派姚门第三代传人。

林云山房之古琴参加了2022荷兰世界花博会的“中国国家馆日”的“中国非遗斫琴作品大赏”，并被＂天一阁＂，甘肃省博物馆等机构收藏。

《鹤鸣九皋》明代《神奇秘谱》《琴书大全》收录此曲，曲名源自《诗经》"鹤鸣于九皋，声闻于天"的诗句。该曲通过鹤鸣声的拟音技法展现清远意境。其商调式特征被应用于中医体质调理领域。

金静雅

中国古琴艺术委员会会员、吴江鲈乡琴社社长。先后师从裴琴子、裴金宝、张常恭，并得到李凤云老师指导。

2021年成功举办“玉露金风”个人古琴独奏会。近年来，在吴江区文联开展传统文化进校园系列活动中，先后担任多所学校的古琴社团辅导教师。

人能忘机，鸟即不疑；人机一动，鸟即远离；形可欺，而神不可欺；我神微动，彼神即知，是以圣人与万物同尘，常无心以相随。

王益

现为宁波市海曙区浙派古琴艺术、宁波市古琴艺术非遗代表性传承人。宁波弦镒琴社社长。师承非物质文化遗产古琴艺术（梅庵派）江苏省级代表性传承人洪辰先生，为其入室弟子。

现今琴人们所弹的《流水》大多采自张孔山的《天闻阁琴谱》。首段，起全曲水流之势，隐约暗示全曲的主题音调。二、三段用泛音写出山涧小溪潺潺、瀑布飞溅的各种泉声。四、五段表现万壑之泉由细流出山汇入洪流，并渐有汹涌之势。自六段起，水流汇入浩瀚汪洋，急流穿峡过滩，形成惊涛骇浪、奔腾难挡的气势，传达了不畏艰险、勇往直前的品格。七、八段为高潮之后的余波，忽缓忽急，时放时收，渐渐平复。第九段以杳渺徐逝的气象终曲。这首琴曲充满着人与自然的和谐之音，散发了天籁、地籁、人籁相知相合、浑然一体的气象。此曲兼有抒情性和模拟性，虚实结合、情景相融、气象高远，成为最受琴家们青睐的琴曲之一。

杨晓冬

字翛然。中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会）会员、中国传统文化促进会古琴专业委员会理事、南通市古琴学会副会长、如东古琴协会会长、安徽宣城宛陵琴院院长。

常年致力于古琴艺术的研习、教学和传播，所教授学生多次获得国内外古琴比赛佳绩，热衷于推动古琴传统文化的发展，成功组织举办了“太古遗音”第43场全国古琴演奏会以及三十余场次古琴专场音乐会和雅集。首届”楚望杯“中国长三角地区古琴展演初赛、决赛评委。2025年白玉兰国际音乐节古琴江苏赛区评委。

《龙翔操》曲风清淡悠远，自由飘渺，节奏自由跌宕，无固定节拍。广陵派琴家张子谦认为此曲“更像庄周梦蝶，有我无我，似有并无，似无却有”，并曾以“肃穆逍遥，无我有我”八字概括其意境。

张常恭

现供职于苏州市吴江区文学艺术界联合会。系中国古琴艺术委员会理事、中国琴会会员、中国昆剧古琴研究会会员、吴江鲈乡琴社名誉社长、吴门琴社理事。其古琴师承裴金宝、裴琴子父女，并得到龚一、戴树红等琴家指点，琴箫师承戴树红先生。出版个人古琴专辑《雨中秋》。

原为南北朝时期表现爱情题材的戏曲。唐代的软舞、清商西曲，宋代的词牌，元代的曲牌及后世昆曲中均有此曲。《神奇秘谱》解题引《唐书·乐志》宋临川王刘义庆作曲之说：因受皇帝疑忌，刘义庆担心将有大祸临头，而他的姬妾听到乌鸦夜啼，告知将获赦，后来果然应验，遂作此曲。谱中“反哺”“争巢”等文字，表明琴曲是描写慈乌与雏鸟的活动情景。另有唐代李勉《琴说》中说：后汉何宴的女儿听到乌鸦啼声，认为是被囚禁的父亲将得释，遂作此曲。曲中的“乌”字，都是指喜鹊。曲意为乌鸟夜啼，必有喜事将临之意，表达他们渴求自由的愿望。

洪辰

字“元熹”，“梅庵派”“广陵派”传人。非物质文化遗产古琴艺术（梅庵派）江苏省级代表性传承人，全国社会艺术水平考级古琴专业考官，南通大学艺术学院兼职副教授，中国民族管弦乐学会会员，中国传统文化促进会古琴文化艺术工作委员会委员，中国乐器协会古琴专业委员会理事，江苏省音乐家协会古琴学会理事，南通市崇川区音乐家协会副主席，南通市音乐家协会大雅琴社社长，南通市音乐家协会古琴学会副会长，济南德音琴社副社长，舟山市音乐家协会古琴专业委员会副会长，宁波弦镒琴社荣誉社长。

自幼承传家学。先后师承洪鹤先生、梅曰强先生、龚一先生。多次应邀参加全国古琴学术研讨会、名家音乐会等琴事活动并应邀出访法国、奥地利、日本等国交流演出。先后出版“出和雅音”—洪晨梅庵派古琴专辑、曲集。 

《广陵散》又名《广陵止息》，最早见于 1425 年《神奇秘谱》，共四十五段。琴曲素材取自于聂政为报父仇而刺韩王的历史典故。魏晋时嵇康善弹此曲，于刑前索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，《广陵散》于今绝矣！”全曲“纷披灿烂，戈矛纵横”，音乐情绪时而悲壮激越，时而婉约动人，表现出深沉雄伟和庄严肃穆的大曲风范，充满着浩然之气。

陈昊宇

浙江省非遗古琴专委会委员、杭州太音琴社副社长、上海才艺无限影视文化有限公司艺术指导。古琴启蒙于其父亲浙派古琴名家陈成渤先生，后考入南京艺术学院音乐学院，师从南京艺术学院音乐学院魏圩副教授，2024年6 月以演奏和论文双优的成绩取得音乐表演——古琴演奏硕士学位。

《仙珮迎风》是收录于《西麓堂琴统》《双琴书屋琴谱集成》等谱的古琴曲，原属夷则均曲调，亦可采用中吕均韵律演奏。该曲取材于郑交甫过汉江遇江妃二女解佩相赠的传说，现存版本由裴金宝根据《西麓堂琴统》打谱、增谱而成。其音色缥缈、韵律铿锵，营造“举头天外”的意境。该谱系息斋先生抄传，在流传过程中，宫音商音曲调使用较多，形成区别于其他曲目的技法特征。

冷轶华

师承吴门琴派琴家裴金宝先生。并得到大师伯吴门琴家黄耀良先生多年指导。中国昆曲古琴研究会会员、中国乐器协会古琴专业委员会理事、中国传统文化促进会古琴文化艺术工作委员会会员、苏州古琴学会理事、苏州吴门琴社理事、昆山古琴学会会长、昆山琴社社长。昆笛师承昆笛名家高慰伯先生。

此曲最早刊于《古音正宗》琴谱集，传为唐代张子昂所作。乐曲描绘了一幅清秋寥落、风静沙平、云程万里、群雁飞鸣的画面，抒发了恬淡愝意、徐舒幽畅的情趣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸也。

施俭

师承吴门琴派裴金宝先生，中国昆曲古琴研究会会员、中国乐器协会古琴专业委员会理事、中国传统文化促进会古琴文化艺术工作委员会会员，苏州吴门琴社理事，上海松江吴松古琴社社长，上海松江云间粟社（昆曲社）副社长。

《白雪》明代《神奇秘谱》列《白雪》于中卷商调。继《阳春》之解题后说：《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。

吴明涛

生于古琴世家，现任吴门琴社社长、中国传统文化促进会古琴文化艺术工作委员会副主任、中国乐器协会古琴专业委员会常务理事、中国民族管弦乐协会古琴专业委员会理事、北京古琴文化研究会顾问、苏州市非遗项目（古琴艺术）代表性传承人。自幼受祖父吴兆基先生琴学世家熏陶，独具吴门琴韵之根基。十岁时随祖父吴兆基先生习琴，继承了祖父中正平和、宁静古朴、清逸洒脱、气韵生动的琴风。2009年与父亲吴光同一起创办了吴门肇基文化会馆，为传承吴门琴派、传承家学做出了突出贡献。

《渔樵问答》詹澄秋演奏谱。乐曲通过对渔樵生活的赞美，反映了隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。曲中悠然自得的乐句重复，形成问答的效果。詹澄秋先生将山东琴书的说唱音乐、民间小调融入其中，有着浓郁的山东地方特色，节奏变化多端、跌宕起伏，音乐形象生动活泼，诙谐幽默，鲁韵十足。

王笑天

山东省艺术研究院非物质文化遗产项目（古琴艺术）省级代表性传承人、致公党山东歌舞剧院支部副主委、全国社会艺术水平考级委员会考官、中国乐器协会古琴专业委员会常务理事、齐鲁师范学院音乐学院客座教授，济南中华文化促进会琴筝艺术专业委员会会长、济南市天桥区音乐家协会主席。

出身古琴世家，太外祖母詹瀞秋、太舅祖父詹澄秋为诸城琴派宗师王心葵的高足。自幼浸润家学，五十载琴路耕耘不辍；重振百年“德音琴社”，30余名学子考入全国各大音乐院校，多位已成为市级、区级非遗传承人。著有《诸城派古琴艺术与名曲》《山东筝派艺术与名曲》专著，《诸城派古琴曲集DVD》《诸城雅韵·琴响泉城DVD》专辑，为诸城琴派与山东筝派的传承做出突出贡献，业绩收录《中国当代民族音乐家名典》《中国古琴名人堂》《齐鲁名人》等典籍。

《梅花三弄》（吴兆基先生传谱）晋隋以来曾有此笛曲，晋桓伊就曾以吹奏此曲而闻名於时，后经唐人颜师古改变为琴曲，曲中表现了梅花的高洁、耐寒、安详的形象，也藉此赞美具有高尚节操的人。由於曲调前后重复了三次，故称《梅花三弄》。

裴金宝

古琴演奏家、斫琴家、修复专家。中国昆剧古琴研究会理事、中国琴会常务理事、中国乐器协会古琴专业委员会常务理事、江苏省古琴学会副会长、江苏省非物质文化遗产古琴项目代表性传承人、吴门琴社创始人之一。古琴师从吴兆基先生。

精研斫琴四十余年，除制作音声精良富有传统韵味的新琴外，仿古断纹琴在圈内广受好评。

裴琴子

中国昆剧古琴研究会会员、中国乐器协会古琴专业委员会理事、中国传统文化促进会古琴文化艺术工作委员会理事、苏州吴门琴社副社长、吴江鲈乡琴社副社长、河北省古琴协会荣誉理事。

自小受父亲吴门琴家、斫琴家裴金宝先生熏陶，6岁习琴，8岁登台演奏，20岁开始教琴，擅弦歌。13年起随父学习斫琴技艺，17年始拜入蜀派大家曾成伟先生门下。融吴蜀琴音，演奏风格兼具两地特色。

裴思越

6岁起跟随母亲裴琴子、外公裴金宝习琴，并学习用苏州方言吟读《三字经》《百家姓》《千字文》等启蒙经典读物。

新时代古琴文化社团组织在交流中成长！

展期：2026年3月28日—4月12日